Biographies !!!! SITE EN CONSTRUCTION !!!

(source wikipédia et autres, notament Azevedo, Locke, Millard et C. Jacquème)

Félicien David naquit à Cadenet le 13 avril 1810, cinquième et dernier enfant de Charles-Nicolas David (1759-1816), orfèvre de profession, mais revenu en 1790 ruiné de la colonie de Saint-Domingue et de Marie-Anne Françoise David, née Arquier (1779-1814), aixoise, qui mourra de fièvre puerpérale alors que son petit Félicien n’a que quatre ans.

Formation

A la disparition de sa mère le petit Félicien à 4 ans seulement avait déjà commencé la musique avec son père, violoniste amateur; mais un an plus tard le décès de celui-ci le laisse orphelin et dans un état de dénuement presque complet. Félicien possède une très jolie voix, et cet avantage lui procure quelques ressources. Après avoir été recueilli par une tante et sa sœur à Aix, il put être admis enfant de chœur à la maîtrise de la cathédrale Saint-Sauveur d’Aix-en-Provence : il cessait ainsi d’être à la charge de sa grande sœur, Andretta, à laquelle ensuite il portera toute sa vie un attachement particulier n’ayant pratiquement pas connu sa mère.

Pensionnaire à la maîtrise de la cathédrale, il s’y fit remarquer, outre par l’importance du public qui en nombre venait de loin pour l’y entendre, par son habileté de violoniste et son talent de « lecture à vue » des partitions. Dès treize ans il produit ses premières compositions : un quatuor à cordes, puis un concerto pour violon en la mineur l’année suivante. Puis ayant perdu à quinze ans sa belle voix, David doit quitter cette institution, autant professionnelle que pédagogique, où avec son éducation primaire il a acquis de solides connaissances musicales, notamment le violon et la contrebasse.

L’Eglise assure bien le suivi nécessaire à la sorte de pupille qu’était Félicien pour elle : Elle comptait naturellement l’orienter vers la vocation ecclésiastique, ce qui représentait à l’époque une perspective de promotion sociale importante pour un adolescent issu des milieux les plus modestes. Elle lui fournit donc les moyens de faire ses humanités sur place à Aix au collège Saint-Louis des Jésuites. Il y est nommé premier violon dans l’orchestre du collège et profite de la riche bibliothèque de celui-ci où il découvre, et mémorise, nombre de partitions de Beethoven, Haydn, Chérubini… Mais au bout de trois ans, avec la fermeture des établissements d’enseignement des Jésuites en France, il doit interrompre le cours de son éducation classique, ce qui lui fournit, peu attiré par les ordres qu’il était, l’occasion de quitter le monde religieux.

Après avoir été quelque temps clerc d’avoué (avant la révolution dont alors l’on sortait tout juste, Aix fut des siècles durant le siège du Parlement de Provence), Félicien trouve une position plus conforme à ses goûts au théâtre d’Aix, où il est nommé second chef d’orchestre. Mais, rapidement de l’art profane il revient, pour pouvoir mieux subsister, aux emplois de la religion en obtenant le poste de maître de chapelle à la même cathédrale St-Sauveur à Aix qui l’avait autrefois accueilli petit enfant de chœur.

Tout en lui laissant le loisir de se livrer à ses juvéniles inspirations, cette place de maître de chapelle de Saint-Sauveur, obtenue en 1829, ne lui permet pourtant pas de combler les lacunes de son savoir musical. À Paris seulement, le futur compositeur savait pouvoir rencontrer des maîtres capables de lui enseigner tout ce qu’il avait encore besoin de connaître. Mais, pour s’y rendre, et surtout pour y rester, il lui fallait de l’argent. Après avoir opposé de nombreux refus aux prières du jeune Félicien, son oncle Arquier consent finalement à lui accorder un secours de cinquante francs par mois. Force est à David de se contenter de ce maigre subside.

Arrivé à la capitale, le premier soin de David est de soumettre ses essais de composition à Cherubini qui dirige alors le Conservatoire. Le maître florentin dit tout d’abord brutalement au timide provincial : « Vous ne savez rien ». Cependant, l’austère musicien se radoucit après avoir jeté les yeux sur le Beatus vir, écrit pour la maîtrise de Saint-Sauveur, et, répondant à cette candidature, il l’admet en 1830 dans la classe d’harmonie qu’Édouard Millault professe alors au Conservatoire. Félicien David a vingt ans.

Une fois élève du Conservatoire, David ne perd pas de temps. En même temps qu’il suit au Conservatoire le cours de Millault, qui enseigne selon la méthode de Catel, il assiste aux leçons d’harmonie, d’après le système de Reicha, que Robert Henri donne alors à quelques étudiants dans une chambre de l’hôtel Corneille.

Mais, bien vite, l’oncle de Provence supprime brusquement la petite pension qu’il faisait à son neveu et que celui-ci n’aura perçue que trois mois… Ce coup subit, qui surprend Félicien David au milieu d’une situation déjà très gênée, n’abat pas son ardeur. Il se met à donner des leçons de solfège, de piano et d’harmonie à des prix infimes, tandis qu’il étudie la composition et le contrepoint dans la classe de Fétis, et l’orgue dans celle de Benoist durant un an. Il apprend aussi tardivement le piano :

« Le piano est un instrument diabolique qui m’a fait enrager bien des fois; mais les difficultés commencent à s’aplanir et dans un an, je pourrai me dire un bon pianiste, non pas de province, mais de Paris : car il y a une grande différence. » — Félicien David, 1831.

Côté esthétique, ses inspirations sont romantiques : « J’aime à être romantique à la manière de Beethoven et de Weber, c’est-à-dire neuf, original, profond comme eux. […] Voilà un romantisme qui n’est pas à la manière de Rossini ou d’Auber, Dieu m’en préserve. » — Félicien David

Saint-simonien

À sa sortie du Conservatoire, au mois de décembre 1831, sans avoir obtenu de prix, David se convertit aux doctrines de l’école saint-simonienne poussé par le peintre Paul Justus.

A 22 ans, Félicien devient bientôt un membre actif du mouvement saint-simonien et l’un des fidèles de la rue Monsigny et plus tard de l’abbaye de Ménilmontant. C’est une chance heureuse pour le musicien, à l’heure où l’isolement et la pauvreté le poussent au découragement, de rencontrer un groupe d’esprits généreux, enthousiastes et fraternels. Là aussi, il trouve mille motifs d’inspiration. Tantôt, c’est la cérémonie du renvoi des domestiques, tantôt, celle de la prise d’habit ; un autre jour, il faut célébrer les obsèques du jeune Edmond Talabot, enlevé par le choléra, ou bien il s’agit de fêter par des chants joyeux le retour du Père au milieu de sa Famille. David met en musique la leçon d’astronomie faite par Lambert-Bey à trois auditeurs dont l’un est chargé de figurer le soleil, un autre la terre et le troisième la lune, sous le nom de Danse des astres. Les chants, au nombre de trente, composés pour les besoins du culte saint-simonien, seront, dans la suite, adaptés à d’autres paroles et réunis sous le titre de la Ruche harmonieuse.

« Les activités musicales de David au cours des premiers mois passés chez les saint-simoniens reflètent l’opposition entre la musique de salon et la musique de grande envergure (tel le style allemand). Sa musique intime semble avoir constamment reçu la priorité. On sait qu’il chante, qu’il improvise et qu’il joue des morceaux de piano et des romances de sa composition en produisant une sensation irrésistible.  »  Ralph P. Locke, Les saint-simoniens et la musique.

Voyage en Orient !!!! SITE EN CONSTRUCTION !!!

En décembre 1832, lorsque le saint-simonisme perd sa retraite de Ménilmontant devant la police correctionnelle, fermée par autorité de justice, et que la vie apostolique et la prédication voyageuse succède à la vie cénobitique, Félicien David se joint à un groupe de frères qui se rendent au Proche-Orient. Chemin faisant, il donne des concerts toujours suivis par une foule avide de nouveauté. À Lyon, un facteur d’instruments de musique, qui s’intéresse à la doctrine saint-simonienne, offre au jeune musicien un piano fabriqué de façon à résister aux accidents de la route. Ce piano devient dès lors le compagnon de David dans toutes ses pérégrinations. Plus d’une fois, l’artiste lui devra de précieuses consolations. Après leur passage par Avignon, où une populace fanatique faillit faire un mauvais parti à la petite caravane, ils arrivent enfin à Marseille où ils sont accueillis avec sympathie.

La défiance de Mahmoud, alors en guerre avec l’Égypte, n’ayant pas permis aux voyageurs de séjourner à Constantinople, ils sont expulsés et échouent à Smyrne, visitent Jérusalem et se rendent ensuite à Alexandrie et au Caire. Dans cette dernière ville, le piano de voyage de David souffre sous l’influence de la chaleur. Enfin, la peste le force à quitter ce pays où il a beaucoup souffert, mais où son talent s’est agrandi et fortifié dans la contemplation des spectacles de la nature. Il en ramènera un goût marqué pour les tournures exotiques.

Le retour à Paris et de longues années difficiles… !!!! SITE EN CONSTRUCTION !!!

En juin 1835, David, suite à une éprouvante traversée de la Méditerranée de quarante jours, est de retour en France après une absence d’environ trois ans; il est accueilli à Aix avec enthousiasme où il déclina néanmoins l’invitation élogieuse de venir aussi retrouver sa ville natale que le maire de Cadenet lui avait fait porter…

Il publie à Paris ses Mélodies orientales. Dans sa préface, il explique le titre et son intention :

« Les Mélodies orientales sont dues à la vie nomade du jeune auteur de ce recueil. Le titre de Mélodies n’a pas été adopté sans discernement. Les peuples à demi barbares qui pullulent dans le Levant n’ont guère d’autre musique que quelques cris nationaux chantés à l’unisson ; ils ignorent ce que c’est que l’Harmonie. Les morceaux publiés n’étant souvent autre chose que des souvenirs, des thèmes populaires transportés sur le clavier, le titre de Mélodies était un hommage rendu à leurs auteurs primitifs et inconnus, et un moyen de cacher modestement au public le travail d’Harmonie qu’il a fallu faire pour rendre cette musique sauvage agréable à nos oreilles européennes. »

On n’y prête presque pas attention, en pleine époque de discussions ardentes à la tribune et dans la presse, alors que l’attentat de Fieschi et les lois de septembre préoccupent tout le monde. Le compositeur ne se rebute pas. Retiré à Villepereux près de Bièvre, chez son ami Félix Tourneux, il travaille sans relâche durant plusieurs années. Entre autres pièces instrumentales, il écrit sa première symphonie en fa et une autre en mi. De ce temps, datent aussi plusieurs romances qui auront plus tard quelque succès : le Pirate, l’Égyptienne, le Bédouin, le Jour des Morts, l’Ange rebelle, et enfin les Hirondelles, rêverie qui suffit à rendre populaire le nom de Félicien David.

Félicien David avait réussi, dans les années 1838 et 1839, à faire exécuter quelques-uns de ses ouvrages à Paris, notamment sa symphonie en fa par les Concerts Valentino et son Nonetto pour cuivres. En 1842, pour son ami violoniste Jules Armingaud, il compose une série de vingt-quatre petits quintettes avec contrebasse, intitulés Les Quatre Saisons.

Cependant, il n’est pas encore admis dans le cénacle des compositeurs…

Le Désert et la célébrité immédiate !!! !!!! SITE EN CONSTRUCTION !!!

il ne faudra rien moins que son ode-symphonie Le Désert, exécutée au Conservatoire dans la salle du Théâtre-Italien le 8 décembre 1844, pour le classer définitivement compositeur. L’auteur avait écrit son œuvre sous l’impression vivante encore du pays qu’il avait visité en Égypte.

« L’émotion des auditeurs fut si vive, si puissante, si parfaitement irrésistible, qu’une heure et plus après la fin du concert, le grand vestibule du Conservatoire était encore rempli de personnes demeurées là pour parler, pour s’extasier, pour se communiquer leurs impressions, pour se chanter les principaux motifs du Désert, pour entendre ceux que chantait le voisin, et tous disaient d’une voix unanime (sans doute après avoir fini de chanter) : « Un grand compositeur nous est né. » »

— Alexis Azevedo

Berlioz s’enthousiasme de la partition et en rend compte dans le Journal des Débats. Il y voit le reflet de ses recherches esthétiques.

« J’écrivais un jour à Spontini : « Si la musique n’était pas abandonnée à la charité publique, on aurait quelque part en Europe un théâtre, un Panthéon lyrique, exclusivement consacré à la représentation des chefs-d’œuvre monumentaux, où ils seraient exécutés à longs intervalles, avec un soin et une pompe dignes d’eux, et écoutés aux fêtes solennelles de l’art, par des auditeurs sensibles et intelligents. J’ajouterai aujourd’hui : Si nous étions un peuple artiste, si nous adorions le beau, si nous savions honorer l’intelligence et le génie, si ce Panthéon existait à Paris, nous l’eussions vu, dimanche dernier, illuminé jusqu’au faîte, car un grand compositeur venait d’apparaître, car un chef-d’œuvre venait d’être dévoilé. Le compositeur se nomme Félicien David ; le chef-d’œuvre a pour titre le Désert, ode symphonie ! »

Berlioz dirige l’œuvre en février 1845 au Cirque des Champs-Élysées. La Société des concerts du Conservatoire redonne la partition en 1847.

Dorénavant, les rapports entre David et le public sont au mieux. Au lendemain de la première du Désert, la Gazette musicale de Paris dit : « Place, Messieurs, place, vous dis-je. Ouvrez vos rangs, écartez-vous. Place, encore une fois, et place large et belle, car voici qu’un grand compositeur nous est né, etc. » 

Les affaires du compositeur sont cependant assez embarrassées, car il doit 2 000 francs aux artistes ayant exécuté son œuvre, alors que son concert ne lui a rapporté que 800 francs. Désireux de se libérer au plus tôt vis-à-vis de l’orchestre, il se résout à aliéner à un éditeur de musique l’entière propriété de son ouvrage pour la modeste somme de 1 200 francs. Cela fait, David commence une tournée musicale en France. Après avoir fait entendre son ode-symphonie à Lyon et à Marseille, il se rend en Allemagne, où l’on se montre sévère à son égard.

Le Désert est souvent exécuté dès lors, et toujours avec succès, à Bruxelles, Londres, Potsdam (26 mai 1845, représentation « selon l’ordre du Roi »), Berlin (2 juin 1845, dans le Königliches Opernhaus), Leipzig (18 juin 1845 dans le Gewandhaus, puis 25 juin au théâtre), Dresde (11 et 16 juillet 1845, dans le Königliches Hoftheater), Francfort, Vienne (7 décembre 1845 dans le Theater an der Wien), Cologne et Munich entre 1845 et 1846. Le Désert est même joué à New York. En 1846, il est même représenté en costumes dans la salle de spectacle d’Aix-la-Chapelle, dans une mise en scène où paraissent quarante figurants et deux chameaux en carton.

Une carrière de compositeur français rondement menée !!!! SITE EN CONSTRUCTION !!!

Revenu à Paris en 1846, David fait exécuter à l’Opéra le 21 mars Moïse au Sinaï, oratorio, dont les paroles sont de Collin, comme celles du Désert. Ouvrage d’un style plus sévère que son aîné, Moïse au Sinaï n’obtient pas le même succès ; mais Christophe Colomb, ode-symphonie exécutée le 7 mars 1847 au Conservatoire, rappelle presque l’éclatante fortune du Désert.

À l’issue de la représentation de Christophe Colomb aux Tuileries et dont la partition a rempli tout le programme, le roi Louis-Philippe décore le compositeur de sa propre main de la Légion d’Honneur. Mais l’année 1848 n’était pas une année favorable à la production musicale. L’Éden, mystère en deux parties, exécuté au théâtre de la Nation (Opéra), le 25 août 1848, est écouté avec froideur par un auditoire plus préoccupé de politique que de beaux-arts.

Après un repos de quelques années, le symphoniste, à qui on dénie encore les qualités de compositeur dramatique, veut montrer qu’il les possède en donnant à la direction du théâtre Lyrique La Perle du Brésil, opéra-comique en trois actes, sur un livret de Gabriel et Sylvain Saint-Étienne ; il est représenté le 22 novembre 1851.

Mais, l’œuvre lyrique la plus importante de David sera Herculanum, opéra en quatre actes, dont Méry et Hadot ont écrit le livret et qui est représenté à l’Académie impériale de musique le 4 mars 1859. Trois ans plus tard, Lalla-Roukh est un succès bien plus grand que celui d’Herculanum; ce qui consacre définitivement la gloire de Félicien David comme compositeur dramatique. C’est un opéra en deux actes du poème qu’Hippolyte Lucas et Michel Carré ont emprunté à Thomas Moore ; il est donné à l’Opéra-Comique le 12 mai 1862.

Écho de ce succès, au Carnaval de Paris de l’année suivante, l’un des six bœufs gras vedettes du cortège de la très populaire Promenade du Bœuf Gras est baptisé Lalla-Roukh.

Dernières années

La seconde moitié de la vie de Félicien David est plus paisible que la première, sinon heureuse. Officier de la Légion d’honneur depuis 1862, pensionné de la liste civile, il voit les corps officiels et le souverain lui-même rendre justice à son mérite, et l’Académie lui décerne le prix de 20 000 francs. En 1869, il succède à Hector Berlioz à l’Institut.

Menant désormais une vie très retirée du monde, Félicien David dont les commercialisations de ses différentes œuvres furent toujours difficiles et aléatoires, cessa alors pratiquement de composer, préférant la solitude de sa retraite à la campagne chez la veuve de son ami Tyrtée Tastet, à Saint-Germain-en-Laye. Il s’y consacra surtout aux soins à ses rosiers, ainsi qu’aux dialogues engagés au violon avec les oiseaux du jardin. Il y meurt le 29 août 1876.

Ses obsèques civiles seront à l’origine indirecte d’une crise politique qui va atteindre son paroxysme le 2 décembre avec la démission du cabinet Dufaure^[13]. Chargé de rendre les honneurs militaires au défunt, qui y a droit en tant qu’officier de la Légion d’honneur, le capitaine chargé du peloton s’y refuse en l’absence de service religieux. L’incident ayant fait scandale dans les milieux anticléricaux, il est couvert par son ministre le général Berthaud. Le 21 novembre, Charles Floquet provoque un incident à la chambre des députés en y évoquant un officier qui « déserte la place ». Pour désamorcer la polémique, le ministre de l’Intérieur Marcère élabore un projet de loi supprimant les honneurs militaires pour les officiers de la légion d’honneur décorés à titre civil, mais doit le retirer en l’absence de majorité susceptible de l’approuver. Le 2 décembre, la chambre vote un ordre du jour où elle demande au gouvernement de « faire respecter les deux principes de la liberté de conscience et de l’égalité des citoyens sans aucune distinction » ; Jules Dufaure présente alors sa démission.

• Félicien David fut un exemple de droiture et de probité, ainsi que de réussite artistique grâce à une volonté de fer et un travail opiniâtre et persévérant. Toute sa vie il resta un militant sincère et fidèle à ses engagements de jeunesse dans le saint-simonisme, religion qui prépara si bien l’avènement de la laïcité française. Provincial d’origine des plus modestes, il sut finalement imposer sa créativité sur la scène parisienne, alors la plus courue de toute la planète. La foule et la qualité des personnalités présentes à ses obsèques ont témoigné du respect que lui ont voué ses contemporains à une époque qui produisit tant de créateurs français de tout premier plan.

Félicien David est inhumé au cimetière du Pecq (Yvelines / Ile de France), où un imposant monument à sa mémoire a été érigé : un monument national, y est-il inscrit…

Œuvres principales

• Le Désert, ode-symphonie sur un texte d’Auguste Colin, dédiée au duc de Montpensier.
• Christophe Colomb, ode-symphonie dédiée à la duchesse de Montpensier.
• Moïse au Sinaï, oratorio dédié à Emmanuel de Fonscolombe.
• Eden, oratorio dédié à Emmanuel de Fonscolombe.
• La Perle du Brésil^[17], opéra comique en 3 actes (22 novembre 1851, Paris).
• Herculanum, opéra en 4 actes (4 mars 1859, Paris).
• Lalla-Roukh, opéra comique en 2 actes (12 mai 1862, Paris).
• La Captive, opéra comique en 3 actes (1883, Paris).
• Félicien David a mis en musique le poème Le sommeil de l’enfant., écrit par Gabriel Monavon (1820-1906), qui fut jadis une célébrité littéraire régionale du Dauphiné.

Postérité et hommages

• Le poète et philosophe Albert Tores écrit pour la ville natale de David, un poème en son honneur, déposé en mairie de Cadenet et au conseil général.
• À Cadenet, une rue où sa maison natale existe encore, porte son nom.
• Rue à Aix-en-Provence et un monument installé initialement place de la Rotonde, fut installé après la 2ème guerre mondiale au parc Rambot de cette ville (David avait été enfant de chœur à la cathédrale d’Aix, puis plus tard maître de chapelle). Après que ce monument ait été vandalisé, le buste du musicien, sculpté par François Truphème en 1880, fut confié en 2007 à la garde du Musée Granet à Aix.
• C’est également à Aix au musée Granet qu’est conservé un violon ayant appartenu au musicien.
• Une rue d’Avignon porte également son nom, ainsi qu’à Paris.
• De même à Saint-Germain-en-Laye et aussi au Vésinet.
• Son tombeau est au cimetière du Pecq dans les Yvelines, le défunt décédé à Saint-Germain-en-Laye, ayant demandé dans son testament à reposer auprès de son ami le dramaturge Tyrtée Tastet, décédé avant lui en 1865 et dans la résidence à la campagne de la veuve duquel il passa ses dernières années (villa Juno à Saint-Germain-en-Laye, détruite, située rue Félicien David). Selon la Plateforme ouverte du Patrimoine (base Patrimoine architectural – Mérimée), le mausolée construit en 1878, sur le projet de l’architecte Eugène Millet, devait recevoir entre les deux colonnes la figure de la muse Euterpe tenant le médaillon du maître, statue dont le sculpteur Henri Chapu avait été chargé, mais qui ne fut pas livrée faute de financement. Toutefois en 1893 Chapu exécuta un bas-relief avec une sculpture ornementale due au sculpteur Corbel. Restauré en 1928. (Notice IA00052816 du 11 juillet 2019)

Discographie sélective

• Trios avec Piano n^os 2 et 3 – Perenyi, Parkanyi, Prunyi (1991, Naxos)
• Les Quatre Saisons – Ensemble baroque de Limoges : Andrés Gabetta, Maï Ngo (violons), Pierre Franck (alto), Christophe Coin (violoncelle), David Sinclair, Yann Dubost (contrebasses) (2010, 2CD Laborie)
• Le Désert, ode-symphonie en 3 parties sur un texte d’Auguste Colin, par les solistes et le chœur de la cathédrale Sainte-Edwige de Berlin avec l’orchestre symphonique de la radio de Berlin dirigés par Guido Maria Guida (it) (1989, Capriccio).
• Le Désert, ode-symphonie en 3 parties sur un texte d’Auguste Colin – Cyrille Dubois (ténor), Zachary Wilder (ténor), Jean-Marie Winling (récitant), Ensemble Accentus, Orchestre de chambre de Paris, Dir. Laurence Equilbey (mai 2014, Naive V5405)
• La Perle du Brésil, opéra-comique en 3 actes de 1851 : Air du Mysoli, de Zora « Charmant oiseau » – Mado Robin, Orchestre non précisé dirigé par Henri Tomasi (le 15/12/1949), 1 CD Marianne Mélodie « Les Voix d’Or » (compléments : airs lyriques variés).
• La Perle du Brésil, opéra-comique en 3 actes de 1851 : Air du Mysoli, de Zora « Charmant oiseau » – Sumi Jo, English Chamber Orchestra dirigé par Richard Bonynge, 1 CD 1993 Decca (compléments : Offenbach, Massenet, Grétry, Balfe, Messager, Thomas, Adam, Hérold, Delibes, Boïeldieu, Massé).
• Lalla Roukh, opéra-comique en 2 actes, de 1862 – Fiset, Gonzalez Toro, Paulin… Solistes, chœur et orchestre Opéra Lafayette, dirigés par Ryan Brown (2013, 2CD Naxos).
• Herculanum, opéra en 4 actes, 1859. Véronique Gens, Karine Deshayes, Edgaras Montvidas (lt), Nicolas Courjal. Flemish Radio Choir, Brussels Philharmonic. Hervé Niquet. 2 CD. Palazzetto Bru Zane, 2014.

L’ensemble baroque Les Festes d’Orphée^[20] a (recrée et enregistré quatre motets dans son disque « Les Maîtres Baroques de Provence » vol. IV (2012, Parnassie éditions) :

• Trois pour chœur (œuvres de jeunesse, pour la cathédrale d’Aix) : Pie Jesu Domine / Miseremini mei / Alma Redemptoris Mater,
• Un pour soliste : O Salutaris Hostia.

Biographie du musicien dans l’ouvrage de référence « Histoire de Cadenet » (1922) du dr. César Jacquème, scientifique érudit et descendant de la famille ayant employé les parents David à Cadenet.

Notes et références

1. Marc Honegger, Dictionnaire de la musique : Tome 1, Les Hommes et leurs œuvres. A-K, Paris, Bordas, 1979, 1232 p. (ISBN 2-04-010721-5, OCLC 612130051), p. 258.
2. Archives départementales du Vaucluse [archive], table décennale des naissances 1802-1812, vue 7/19
3. Archives départementales des Yvelines [archive] acte de décès n^o 343 dressé le 30/08/1876, vue 62 / 92
4. Ralph P. Locke (trad. Malou et Philippe Haine), Les saint-simoniens et la musique, Liège, Mardaga, 1992, 493 p. (ISBN 978-2-87009-491-4, OCLC 406987607, BNF 36955874, lire en ligne [archive]), p. 129.
5. Eugène de Mirecourt, Félicien David, Paris, Librairie des Contemporains, 1869 (lire en ligne [archive]), p. 34
6. Allgemeine musikalische Zeitung (Leipzig), no. 24 du 11 juin 1845, col. 407 et suiv. sur Google Livres
7. Deutsche Allgemeine Zeitung (Leipzig), no. 157 du 6 juin 1845, p. 1474 sur Google Livres.
8. Allgemeine musikalische Zeitung, no. 28 du 9 juillet 1845, coll. 471-476 sur Google Livres.
9. Allgemeine musikalische Zeitung, no. 40 du 1^er octobre 1845, col. 681 et suiv. sur Google Livres
10. Didaskalia. Blätter für Geist, Gemüth und Publizität (Francfort-sur-le-Main), no. 268 du 28 septembre 1845 sur Google Livres.
11. Der Sammler. Ein Unterhaltungsblatt für alle Stände (Vienne), no. 196 du 9 décembre 1845, p. 782 et suiv. sur Google Livres
12. Joseph Méry, T. Hadot, Traduction italienne et traduction russe en regard [archive]
13. Les historiens soulignent toutefois qu’elle n’en a pas été la cause unique : ainsi Jean-Marie Mayeur, Léon Gambetta, la Patrie et la République, Paris, Fayard, 2008, 562 p. (ISBN 978-2-213-60759-7, LCCN 2009382557, lire en ligne [archive]), p. 239 mentionne l’ensemble des autres difficultés que rencontre Jules Dufaure, à qui fait défaut une majorité parlementaire alors qu’il est en conflit avec le président de la République. Pour Jérôme Grévy, La République des opportunistes, 1870-1885, Paris, Perrin, 1998, 415 p. (ISBN 978-2-262-01344-8 et 2-262-01344-6, LCCN 98182523, lire en ligne [archive]), p. 141, les obsèques de Félicien David n’ont été qu’« à deux doigts » de provoquer la chute du gouvernement. Arlette Millard, dans sa biographie de Félicien David (p. 104-105) n’y voit aussi qu’une cause pas nécessairement déterminante du changement de ministère.
14. Millard 2005, p. 103-105.
15. Pierre Antonmattei, Gambetta, héraut de la République, Paris, Michalon, 1999, 562 p. (ISBN 978-2-84186-100-2 et 2-84186-100-7, LCCN 99216448, lire en ligne [archive]), p. 271-2.
16. Mayeur 2008, p. 239.
17. « La Perle du Brésil : opéra en trois actes [archive] », sur Bibliothèques spécialisées de la Ville de Paris (consulté le 8 mars 2018)
18. Rue Félicien David [archive] sur Google Maps
19. « Anecdotes et personnages célèbres [archive] », sur saintgermainenlaye.fr (consulté le 23 février 2018).
20. « Musiques patrimoniales de la Provence historique [archive] », sur Les Festes d’Orphée (consulté le 23 février 2018).

Bibliographie

• Félix Clément, Les musiciens célèbres depuis le seizième siècle jusqu’à nos jours, Paris, Hachette, 1868, 680 p. (OCLC 2536198, lire en ligne [archive]), p. 556-6.L’essentiel de l’article en est tiré.
• Arlette Millard, Félicien David et l’aventure saint-simonienne en Orient, Paris, Presses franciliennes / Dislab, 2005, 118 p. (ISBN 978-2-9520091-6-4, OCLC 62679380, LCCN 2006380642, lire en ligne [archive]).
• Marc Vignal, Dictionnaire de la musique, Paris, Larousse, 2005, 1516 p. (ISBN 2-03-505545-8, OCLC 896013420, lire en ligne [archive]), p. 279.

Liens externes

• Caricature par Achille Lemot [archive]
• Extraits en ligne du livre Félicien David et l’aventure saint-simonienne en Orient, par Arlette Millard [archive]

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[masquer]Félicien David
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Fonctions dans la culture
Hector Berlioz	Fauteuil 4 – section V de l’Académie des beaux-arts1869–1876	Ernest Reyer